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第一千二百七十三章铁证如山

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    非但根特那个老骗子,盖特林克和于尔根这两位比利时著名古董艺术品鉴定专家,也有点不敢相信自己的耳朵。

    一阵惊呼过后,盖特林克立刻急切地问道:

    “这是米罗的立体主义画作,怎么可能?斯蒂文,你是不是看错了?我们虽然不擅长鉴定米罗的作品,但也看到过不少他的画作。

    在这幅立体主义油画上,我们并没有看到多少米罗的风格,你凭什么说它是米罗的作品?能给我们讲解一下吗?我们非常疑惑!“

    叶天轻轻点了点头,微笑着说道:

    “当然没问题,众所周知,胡安.米罗是一位非常多产的著名画家,画风经历过几次重要的转变,最终才形成完全属于自己的超现实主义艺术风格!

    米罗的艺术是自由而抒情的,他的画中往往没有什么明确具体的形,而只有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿童涂鸦期的偶得形状。

    他的画作颜色非常简单,大多是一些平涂而成的色块、以及各种优雅的线条,在他的画作中,我们能感受到自由、轻快、无拘无束等各种情感。

    你们再仔细看看这幅画,这些色块与线条构成的图案,是不是能带给欣赏者一种自由轻快的感觉?这才是画作的灵魂,虽然不是太明显!“

    话音落下,盖特林克和于尔根立刻再次看向那幅油画。

    片刻之后,于尔根方才点头说道:

    “没错,画作上这些图案确实能带给人一种轻快自由的感觉,但这似乎并不能证明,这就是米罗的作品!”

    叶天轻笑着点了点头,自信满满地继续说道:

    “确实如此,仅从这一点,的确无法证明这幅画作是米罗的作品,没有关系,我还有更多的证据,来佐证我的鉴定结论。

    大家都知道,米罗的绘画生涯早期,深受塞尚、梵高、毕加索,以及马蒂斯等著名画家的影响,他也曾经模仿过这些著名画家。

    在他绘画生涯早期的很多画作中,或多或少都能看到这些著名画家给他带来的影响,尤其在色块的运用,以及线条的运动中。

    就连曾经的立体主义画风,也是他离开巴塞罗那、抵达巴黎之后,深受同乡毕加索的影响,才发展出来的,虽然时间非常短暂。

    他不但尝试过立体主义的表现手法、也尝试过野兽派、达达主义、以及其他很多种绘画艺术表现手法,创作的相应艺术作品不少。

    米罗正是从这些艺术表现手法中汲取营养,并得益于家乡美丽的自然风景,以及深厚的艺术传统,才发展出了超现实主义艺术风格。

    大家眼前的这幅油画,正是米罗转型探索期的作品,在艺术史上的地位或许非常重要,因为它见证了超现实主义艺术风格的诞生。

    正如盖特林克先生之前所说,在这幅画作上,我们可以看到塞尚、可以看到野兽派马蒂斯、也可以看到毕加索等著名画家的影子。

    这幅画作不是没有灵魂,只是非常隐蔽而已,画面上那些图案和线条所表达出的自由轻快、无拘无束的感觉,就是它的灵魂。

    在上世纪二十年代早期,米罗正在做艺术风格上的各种探索与尝试,探索一种完全属于自己的独特艺术风格,而不是随波逐流。

    他取得了巨大的成功!通过一系列不停的探索与尝试,米罗发展出了独属于自己的超现实主义艺术风格,成为了真正的顶级艺术大师。

    这幅杂糅了多种艺术表现手法的立体主义画作,切实地反映了那个时期苦苦求索的米罗、反映了米罗探索超现实主义艺术风格的过程。

    米罗的立体主义时期很短,只有几年时间而已,流传下来的作品也不多,正因为如此,很多人不自觉都会忽视他那个时期的画作“

    听到这里,现场众人的眼睛不禁变得越来越亮了,一个个如同探照灯一般。

    此时大家再看放在古董书桌上的那幅油画,眼中顿时充满了羡慕、乃至是嫉妒,恨不能将其据为己有!

    结合叶天的讲述,盖特林克和于尔根也看出了更多东西,跟别人一样,他们的双眼也变得愈发明亮了。

    在他们眼中,除了羡慕,更多的是激动,多少还有几分疑惑,他们依旧不敢百分百肯定,这就是艺术大师米罗的作品。

    没有关系,叶天接下来的讲解与动作,立刻解决了他们心中所有的疑惑。

    “除了绘画技法与艺术风格,还有一个更加直接的证据,可以证明这幅油画究竟是不是艺术大师米罗创作的艺术杰作。

    根特先生刚才说这幅油画上没有作者签名,不知道创作者是谁,在这里,我只能说他没有发现宝藏、发现美丽的眼睛。

    可以非常明确地告诉大家,这幅画作上有作者签名!只不过非常隐蔽,轻易... -->>
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