第四四二零章 一代砚师

口。

    李铿曾说过：‘那年我才16岁，去砚坑时，书包里装满了书。’

    麻子砚坑位于肇城外30里，坑洞狭长弯曲，幽暗潮湿。

    采石工们躬腰凿石，挥汗如雨。

    小李铿精瘦的身子骨，拉着上百斤重的砚石，匍匐前行往洞外拖……

    冷月如钩，烂柯山被黑夜吞噬。

    师傅们如雷鼾声和羚羊峡轮船汽笛的悲鸣，不绝于耳。

    李铿每晚都加班，替师傅们磨利几十把钢凿，以备次日使用。

    忙完回到工棚里，一灯如豆，展卷苦读，天文地理、历史人文、工艺美术……他都如饥似渴地学习。

    炎夏酷暑，山蚊叮咬；数九寒天，北风袭骨。

    周大人少年时的述志诗，成了他在逆境奋进的励志名言。

    也是他十多年后第一次创作国礼，获得灵感突破的契机。”

    “这个人的经历也的确是坎坷，唉，当年那个时代，真得是让人有些唏嘘啊。”

    萧峰锐叹了口气。

    他并未经历过那个时代，不过祖辈上是经历过的。

    那是一个复杂的时代，不可能简单说好或者坏。

    “后来呢？”

    女孩子总是会有些同情心，对于李铿后来的发展，自然非常关切。

    “经历磨难，许多人可能见不到彩虹，不过李铿是幸运的，他后来投师学艺，吹尽黄沙始见金！

    一年后，李铿进入肇城市工艺厂，被肇城端砚界领军人物罗星培收作徒弟。

    在三年学徒期里，李铿给砚石凿大坯、平底、围石、做花、打磨、抛光……罗星培教他使用不同的刀具，

    作深刀、浅刀、斜刀、细刻、线刻、缕空、通雕等技法。

    李铿第一次在砚石上设计的《丹凤朝阳》图案，兴高采烈地拿给师傅看，却换回一盆冷水：“布局不合理！”

    罗星培指出应修改之处，并用刘禹锡的《浪淘沙》“千淘万漉皆辛苦，吹尽黄沙始见金”来勉励他。

    于是，李铿牢记师傅的谆谆教诲，想起诗中淘金女的艰辛，他熬夜设计，反复琢磨造型与布局艺术。

    1971年，李铿被派到广省工艺美术培训班脱产学习3个月，其艺术素养得到了提升。

    李雄才的学生画家李国华，时任肇城工艺厂的厂长。

    李雄才经常来厂里给工人讲课。

    李铿凭着父亲与李雄才是昔日同事的关系，深得李雄才的教诲。

    端砚制作要‘因石构图，因材施艺’。

    李铿又从徽省歙砚、甘省洮河砚、晋州澄泥砚等大师们的作品中得到借鉴。

    1972年初，该厂开采到一块优质砚石，圆形胭脂火捺，直径达13厘米。

    有老师傅提出：大火捺似衔山的夕阳，可制《百鸟归巢砚》。

    而李铿则建议：“这设想与石品贴切。但常言道：‘鸟倦还巢’，‘夕阳无限好，只是近黄昏’。百鸟归巢，难现生机，有没落之感。”

    “铿仔，你认为该怎样设计呢？”在众人追问下，李铿直抒己见：“近日国府下发了周大人签署的关于振兴工艺美术的46号文件，中国工艺美术界的春天到来了。

    依我看，那大火捺酷似喷薄而出的红日，将它做成‘百鸟鸣春’砚，表达‘万物复苏、欣欣向荣’的主题。”