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第四四五九章 克里斯的贵重“鱼饵”

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    沿口捺花,肩胫各凸弦纹一道。

    圈足底露胎一周,余皆满施釉。沿口花边釉薄色黄,口内略呈蓝紫窑变。

    釉呈天青色,釉下气孔小而深,满布牛毛细纹。

    釉面亮泽,些许淌釉,铜红釉要烧成如此均匀的天青色,非常不易,及其难得。

    宋代官钧的胎是一种浅灰胎,很致密。

    从胎体观察,钧瓷的原料选择很严,因为从露胎的表面到胎心没有杂质,没有颗粒不均匀的现象,也没有沙子。

    原料的加工相当精细严格,在放大镜下看到的是细密、均匀,没有断裂和大小不均匀的颗粒。

    捏练和陈腐均很到家,成型烧出的器物致密程度通体一致,没有任何鼓泡、变形现象,也有紫口铁足的特点。

    民钧的胎质相差较大,有的叩之可有金属声,有的则是声音发糠,但总的倾向是胎质粗松。

    官钧在施釉上一般及底足,较少露胎,而民钧则露胎较多。

    元钧窑瓷器的胎体粗厚,坚硬结实,与宋代为宫廷生产的用品灰青胎钧瓷完全不同,胎色发白,颗粒粗,小孔及裂隙易察觉。

    这个东西,很显然就是宋代的官窑钧瓷。

    克里斯拿这个东西出来,自然是为了彰显自己的诚意。

    宋代官窑钧瓷,那可绝对是无价之宝啊。

    “怎么样?张先生还满意吧?”

    克里斯笑着问道。

    张天元点了点头,仔细鉴定了一下这件瓷器的真伪,通过鉴字诀的确认,的确是一件真品。

    “好,不错不错,那第二件东西是什么?”

    张天元开口问道。

    “这第二件东西,同样不凡,先生应该听说过珠山八友吧?”

    克里斯笑着问道。

    “嗯,这个自然。

    ‘珠山八友’以瓷入画,以胎为纸,在瓷板上彩绘,从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。

    这些作于瓷板上的画,汲取了中国画的营养,绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神,栩栩如生,其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。

    实际上,‘珠山八友’前后共有十人,分别是:王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。

    据说晚清民国年间,西江景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。

    1928年的一次偶然机会,一位客商预订瓷板画,瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑,每人画一幅瓷板画,画完之后,很多人看了都非常惊讶和喜欢,请他们八人继续画。

    这样,他们后来就成立一个瓷艺社,取‘花好、月圆、人寿’之意,雅称‘月圆会’。

    相约每月望日,月圆雅集珠山,以画会友,以会聚友,切磋画艺,称为‘珠山八友’。

    克里斯先生不会告诉我,你为我准备的就是珠山八友的瓷版画吧?”

    “张先生果然博学啊,没错,这一次准备的,正是两幅瓷版画,分别是王琦和王大凡的。”

    克里斯笑了笑,吩咐人将东西拿了出来。

    根据张天元所了解的情况,从“珠山八友”的瓷板画作中看到,人物画以王琦和王大凡的作品最有建树,山水画中以何许人和汪野亭的作品最具特色。

    而田鹤仙专攻梅花,邓碧珊流连渔藻,程意亭属意花鸟,毕伯涛眷恋翎毛花卉,刘雨岑钟情水点桃花,徐仲南工于松竹。
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